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——摩登天空的第一张合辑 啊。 我宁肯把《我们的时代》看做“新裤子”乐队最糟糕的一首歌，因为他们才20岁，既不够老谋深算，又不够纯真勇敢。在Radiohead里泡过的这一首新朋克显得仓促、自负，他们想都没想就操起了北京新朋克通用的含混口音，他们抛弃了老百姓的时代，蹦跳在自己的时代中，其实一切都没改变，只是有人喜欢庆祝胜利罢了——所以，摩登天空旗下好手“新裤子”的第一首单曲连斗争都不愿进行就擦去了和弦上的火药。 接着是老板。李皖说，“清醒”所代表的只是小小一群生活在时代最前端的幸运青年。言下之意被我借来做了这篇短文的标题，正如魏晋的竹林中隐逸了颠狂的七位，沈黎晖则率领“清醒”做了摩登的竹林中忘忧的领队。当然，忘忧的代价是失重，是思乡病，也是加倍的忧伤。你听到了，干净、时髦的天空下，吉他虽跳跃，却逃不出凝滞的弦乐，记忆已然丧失，除了向冷漠索取诗意，他们已经无路可走。是，清新的美，刻划失重者的清逸，甚至疾病。 在这些近亲繁殖、同病相怜的先行者兼漂泊者中，龙宽诉说了无助。是的，无助，羽伞的机械节拍也不能帮他面对些什么，他只是和中速的鼓点错开半拍，向自由和无边的迷茫坠落…… 九贤中有一队并不唯美也不自闭的，他们只是太喜欢那闲散、诗意、时尚和隐喻，这叫“玩笑”的，用一种玩的心态使《我没有洗衣机》成了灵感四溢的悲剧仿写本，它比原本更有力，因为这是个麻木的年头，唯有佯狂才可以真美。 而“神经”才是最彻底的酒神。他们将童心和病态结合得光采照人，空白中鼓在延长幻觉，贝司紧跟旋律，像在唱歌，《妈妈》中那本来要冲入阴霾的吉他被一次次平息，直至延时、渐逝，夜千用童声和恍惚的呓语叠加出了裂变的心理学。这首歌就这么随风而至，却深深温暖了所有孤独者快要变态的心。 同样爱着尾韵的“超级市场”早已迷幻得近乎靡烂，变形的嗓子像在融化，模糊的合声像美妙的环境污染，节奏上的贝司带有人类体温，旋律的碎片却不停翻飞散逸。如果说数字世界中人会无家可归，那么就融化吧，“I heave a sign when I come to light”，我们会遁入最后的夕阳，感动得要哭。 又是这个词——“飞”，能飞到哪里？高松从西安盛行的Grunge里节取了必将燃尽的怅惘，尽管简洁，却依然执著，在他也飞不起来的地方，民族的翅膀终于滑入了套路之中。 最后小松和王成像王磊的两个邻居一样前言搭上了后语，一个拿恶俗的歌词将假声调戏；另一个像刚从印度回来（其实是木贝司），向众贤介绍了Jim Morrison式结构的魅力。木吉他和嗓子该还给王磊了，但假的和做的幻觉可以留下。 最后我们谁也不能安慰谁，被竹林九贤或深彻骨髓，或以假乱真的迷惘、恐惧、扭曲、欢歌所灌醉，轻飘飘地，或者说幸运地，目睹了流放途中疼痛的幻美。 |
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