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辛笛的诗创作开始于30年代，40年代已经比较成熟，成为有影响的诗人，而80年代仍然活跃在诗坛上。他回顾说他三四十年代的抒情诗，不少是幼稚而感伤的，五六十年代，当他从个人内心走入广阔的社会时，他的写作在艺术方面大大地忽视了。80年代，他认识到现实主义诗歌仍然需要讲求艺术，称心而言的真实情感，是能多触及一点时代脉搏，与人民的哀乐相通，他认为诗自然不能脱离现实，但一定要有丰富的想象，要有思想的深度，同时要以精练的语言表达出来。他认为写诗得从意境出发，善于捕捉印象，通过五官甚至包括第六感觉的官能交流，绘画和文字的合流来表达。 《电风扇颂》构思新颖，语言幽默，表现了坦荡的胸怀，批评了“风派”，触及了社会问题，与人民的哀乐相通。 《金色的秋天》几个蒙太奇似的镜头，很有诗意，很美，语言很讲究。 《网》有了更多的想象，想象很美，语言又凝练，构成一个若真若梦的境界。然而，梦又迎来黎明，这黎明是通向时代的。这诗写于1979年，正好反映了则结束10年噩梦生涯的知识分子的心态。 《雨和阳光》写一种怡然自乐的情怀，很真实，曾经渴望无思无虑，现在可以说差不多是这样了。诗人俨然又是一个年轻的孩子了，像一匹林间的梅花鹿，他高兴得不敢相信，生活显得这样美好：冷雨也变暖了，他甚至自问生活里这难道是在做梦吗？诗人之所以能这样怡然自得和审美地来对待生活，一方面是现实的情况变化了，另一方面也是诗人从思想上超越自己，并达到了一个很高的精神境界：“不管是什么折磨过我，／反正我从今懂得：／我可再不能自己无端折磨自己！”在这首诗里，诗人对于诗行，可以说是惨淡经营，例如：“一霎不知凉是雨／醒来微湿在荷花，”“道旁一朵无名的野花也被我拾起，／难道这只是冷雨过后偶然的缘分？”“这样对称甚至含有对仗因素的诗行，闪烁在长长短短的自由诗行之间，有互相映衬，相得益彰的功能。 《三姐妹》是一首以议论为骨架的诗，在这里，诗人用诗来思考，写出了对于生命、历史和希望三者的理解、感受，以及三者的关系。诗人强调希望的重要性，它带来生命的蓬蓬勃勃，永远是生命的酵素。但最有意思的是诗人对于“历史”的感受：“历史一时可以卸下／一时可以重行装载”，“而到老来的时候，／如果要飞得同样远，／同样轻快，／那只有把历史的油箱抛弃！”认真说来，历史怎能轻易卸下，更不用说抛弃了，但从这里可见诗人的洒脱。 《别意》是一首写告别的诗。多情自古伤离别，向来赋别的诗都难免伤感和惆怅。可是，这首告别诗却是以畅朗的笑来欢送，“想着明天你们上路了／距离你们再来的日子，又从头开始临近”。这种“别意”，真是有初唐气魄，初唐四杰之一的王勃有这样的名句：“无为在歧路，／儿女泪沾襟”。从诗来说，也就是创新了。 《海滨遐想》的感觉和想象都很好：“照亮我的胸怀的，／是阳光？是海？／还是阳光的海？”这感觉捕捉得很好。诗人还说海滨白云的飘逸取决于蓝天的高和大海的深，这确是很好的“遐想”。拿人来说，如果一个人精神境界不高，思想也不深刻，如果一个人境界既低，思想又浮浅，那他是不可能飘逸的。辛笛的诗富于启示性。在《欢迎你，春雨》一诗里，诗人抛弃了李商隐诗“一春梦雨常飘瓦，／尽日灵风不满旗”的心态，而喊出了这样的心声：“再见吧，淡淡的哀愁，／再见吧，低徊的情思！”这就是说，诗人在80年代里，他的生命成熟了，在经历了与无数个“我”争吵之后，他已经达到“没有梦，没有惆怅”的境界。无论是做人还是做诗，也许这都是至境。 |
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